Vở diễn đêm ấy lại thuộc về một tác giả trẻ viết kịch bản và một đạo diễn trẻ chưa tên tuổi dàn dựng. Vở kịch của những người trẻ này lại có mặt những nghệ sĩ tên tuổi, có nghề nghiệp vững vàng như Bảo Quốc, Đàm Loan, Ngọc Trinh,… Không vì đây là sân khấu mới - chưa khẳng định thương hiệu, vở của đạo diễn trẻ - mà các nghệ sĩ danh tiếng diễn lơ là. Trái lại, các nghệ sĩ Bảo Quốc, Đàm Loan diễn nghiêm túc, chắt chiu từng ánh mắt, nét mặt, từng tiếng khóc, cười. Chính thái độ làm nghề đáng trân trọng của họ đã đẩy vở diễn và những người trẻ từ tác giả, đạo diễn đến diễn viên của sân khấu mới đi xa, tiến bộ trong nghề nghiệp thấy rõ. Điều này thật đáng quý bởi ở sân khấu lâu nay, tình trạng nghệ sĩ lớp đàn anh, cô bác đi trước quay mặt với lớp đi sau là không hiếm. Vậy nên Điện thoại lúc nửa đêm, sự đỡ bước của những nghệ sĩ tên tuổi rất đáng khích lệ cho giới người trẻ.
Vở diễn mang màu sắc kinh dị, chuyển tải nội dung tâm lý xã hội. Một người đàn bà giàu sống trong ngôi biệt thự hẻo lánh. Cứ 12 giờ đêm điện thoại của đứa con trai bà bị tử nạn vì xe lọt xuống vực gọi về. Người con dâu giấu biệt đứa cháu nội và muốn đưa bà vào nhà thương điên. Đứa con trai nuôi quan tâm, chăm sóc, bảo vệ bà nhưng lại có hành vi đáng nghi ngờ. Con trai bà có chết thật hay không? Sự thật câu chuyện thế nào là cái gút của kịch. Đạo diễn trẻ Thu Huyền tuy chưa đẩy được cảm xúc của khán giả đến tận cùng với những yêu thương, thù hận, tha thứ, báo thù trong vở và để lộ đường dây kịch khá sớm, song đã có được một vở kịch khá về tổng thể. Cô dựng sân khấu hai tầng khá thông minh để thể hiện vùng đất giữa núi đồi và vực thẳm. Kịch có những cao trào qua diễn xuất của nghệ sĩ Đàm Loan với ánh mắt thù hận, tiếng cười vừa đau đớn vừa hằn học, hả hê. Những diễn viên trẻ như Khương Ngọc, Thanh Thúy khai thác khá tốt đất diễn của mình. Nếu đường dây kịch được làm chắc hơn nữa ở tâm lý, hành động nhân vật thuyết phục hơn, tác giả trẻ Quốc Bảo sẽ có một kịch bản vừa hấp dẫn vừa giàu tính nhân bản.
H.BÌNH
